加瑞尔明明在镜头布局和调遣情绪上有着深厚的功力，却在创作方式不断做减法后，进入了观感上的混沌空间。你可以把这理解为法国左派衰落的挽歌，也可以理解为支离破碎的情绪集锦。或许就像他凭吊的那般，愿意倾听之人，已快如同没落的木偶剧团，有人知晓，也不愿知晓。

确实很欧洲了

Peter身上这根线总有种插得不太顺滑的感觉。突兀的男女排列组合竟有侯麦内vei儿。拆掉十字架的时候大家都笑了，我哭了。被gen by gen的使命牵着真是活得好辛苦 - 但如果是我也舍不得放弃，哪怕自己没有天份。#SIFF2023# @梅龙镇

第13届北京国际电影节第5部。柏林电影节最佳导演奖。一个大家庭，八个人物，大量的对话却又感觉好安静，好像说了什么又什么都没说，只感觉好无聊。

7.0。從秉持無神論立場的奶奶，到一生巡演木偶戲的爸爸，再到參與激進示威的女兒，左翼關於宗教和政治的立場以文化為連結點進行思辯與傳承，卻擺脫不了式微與消亡的命數。加瑞爾捨黑白取彩色，顯然是不想把這一主題處理得過於沈重。精巧編織的人物關係，外加加瑞爾在不斷情緒段落間信手拈來的跳轉能力，使影片整體兼具兒童木偶戲的誇張與韻律感。說到底，加瑞爾仍不至於心灰意冷，在結尾尚留下自我革新和國際主義兩條可能的出路。